Точка зрения, ракурс, перспектива в решении поставленной задачи.
Точка зрения
Кино склеивается из множества кадров, каждый из которых снят со своей точки зрения. Если точка зрения на предмет привычна зрительскому глазу, то вопроса (сознательного или подсознательного), кому она принадлежит, как правило, не возникает Снимая стол, на котором устроен некий натюрморт, чуть сверху, как бы с точки зрения человека, сидящего за столом, мы даем сигнал зрителю, что он участвует з разглядывании чего-то привычного, обыденного.
Одна точка ярения, привычная, ассоциируется, таким образом, с нейтральным, описательным авторским взглядом, другая, необычная - с взглядом персонажа. В повествовательном кино используются разные адреса точек зрения. Наиболее распространена АВТОРСКАЯ точка - точка зрения невидимого рассказчика. В некоторые моменты она то отдаляется от точки зрения персонажа, то приближается к ней, то - в редких случаях, перестает быть авторской и становится совсем СУБЪЕКТИВНОЙ, пытаясь непосредственно передать то, что видит персонаж.
Если сцена достаточно длинна и психологична в подробностях, то, конечно, основным приемом для нее послужит "ВОСЬМЕРКА", то есть повтор монтажных перебросок с одного героя на другого.
что расположение камеры в пространстве - мощное оружие, которым нужно пользоваться поначалу сознательно, потом, возможно - интуитивно, но всегда во благо гармонии фильма, которая не терпит случайностей.
Съемка в определенном ракурсе — это съемка, когда оптическая ось объектива направлена не перпендикулярно к вертикальным, плоскостям объекта, а наклонно.
Ракурсная позиция камеры— это возможность дополнительных изобразительных комментариев, которые не открылись бы, если бы оператор взглянул на объект под обычным углом зрения.
Признак, выраженный ракурсом, обогащает объект в смысловом и эмоциональном отношении. Это свойство ракурса используется при создании художественного образа, и работа оператора на этом уровне является гораздо более сложной, чем использование приема как пространственного ориентира. Ракурсная съемка подчеркивает в предмете не только признаки, присущие ему в настоящее время, но и возможные, домысливаемые, перенесенные с отвлеченных понятий.
Варианты использования ракурсной съемки:
Ракурс = пространственная ориентация
Ракурс = приём позволяющий предмету проявить свои признаки.
Ракурс = 1 эпитет, характеризующий объект
Правомерность ракурсной съемки определяется двумя причинами:
1) точка зрения камеры совпадает с точкой зрения участника события;
2) точка зрения камеры мотивирована авторским отношением к объекту.
Перспектива (виды).
Психология восприятия изображения конструирует в сознании человека трехмерную схему, и мы «видим» пространственные ориентиры, которые возникают особенно убедительно, когда они подчеркнуты перспективой:
1) Линейная перспектива. Приём дающий возможность имитировать третье измерения, выявить пространство. Параллельные линии, уходящие вдаль, мы видим сходящимися в одной точке, психология восприятия подсказывает, что на самом деле предметы одинаковы, линии параллельны, а кажущееся уменьшение масштабов и сближение линий воспринимается как результат удаления объектов от наблюдателя. Этот эффект и используется в построении линейной композиции. Линии уходящие от камеры, наиболее удачно располагать по диагонали или в направлении, близком к диагонали.
2) Воздушная (тональная) перспектива.Явление воздушной перспективы является результатом рассеивания и поглощения света в воздушной среде, снижения отчетливости изображений, смягчения контраста, уменьшается насыщенность цветовых тонов. По угасанию красок, исчезновению деталей, изменению характера оптического рисунка можно судить о расстояниях. Подчеркивать иллюзию пространства можно за счет замутнённости воздушного слоя, при съемке в задымленной среде, в туман, в дождь или в снегопад, специфика условий съёмки помогает передать глубину кадра. Тональную перспективу хорошо выявляет контровое освещение, например лучи солнца, за счет интенсивного светорассеяния выявляются мелки частицы находящиеся в воздухе создающие дымку, которая смягчает тона и краски. На этом фоне четко вырисовываются предметы, находящиеся на переднем плане.
3) Оптическая перспектива.При применение оптической перспективы, сюжетно важный элемент кадра выделяется фокусом объектива, при этом задний план размывается, в результате выявляется глубина кадра, его трёхмерность. Изменение резкости в глубине ясно указывает на удаленность объектов от камеры и подчеркивает трехмерность пространства.
4) Положение объектов, перекрывающих друг друга относительно точки зрения камеры.Положение объектов, перекрывающих друг друга, относительно точки зрения камеры помогает показать расположение в пространстве при помощи самих предметов. При этом можно усилить эффект динамики: плывущая утка скрывается за листьями деревьев, при этом становится ясно что листья находятся ближе к камере. Детали объектов, расположенные перед камерой, попадая в кадр, становятся пространственным ориентиром, указывающим на глубинность композиционного построения.
- 1. Использование объективов для решения творческих задач.
- Насадочные линзы. Применение. Типы.
- 5. К эффектным насадкам относятся:
- 3.Световые коэффициенты поглощения отражения и пропускания.
- 1. Основные виды операторского освещения.
- 2. Заполняющий свет.
- 3. Моделирующий свет.
- 2. Характеристика объективов по качеству изображения.
- 3. Галогенные, металлогалогенные, диг: принцип действия, применение.
- Формат s-vhs. Достоинства. Применение. Недостатки.
- 1. Особенности съемки в режимное время.
- 2. Гиперфокальное расстояние. Рабочий отрезок объектива.
- 3. Классификация осветительной аппаратуры. Типы приборов. Назначение
- 4. Формат Betacam sp. Достоинства. Применение. Недостатки.
- 1. Светофильтры, их применение для решения пластической задачи. Типы назначение.
- 2. Поляризация света. Поляризационные светофильтры. Применение, принцип действия.
- 3. Спектральный состав оптического излучения. Поток излучения и световой поток. Единицы излучения.
- 4. Формат mini dv.
- 1. Драматургия света в решении поставленной задачи.
- 2. Экспонометрический контроль. Яркость. Освещенность. Единицы измерения.
- 3. Цветовая температура источников света. Измерение. Контроль.
- 4. Формат dv. Достоинства. Применение. Недостатки.
- 1. Экспозиция по теням и по светам для решения творческой задачи.
- 2. Виньетирование, кома, дисторсия. Причины возникновения. Возможности устранения.
- 3. Голография (способы записи и восстановления изображения). Особенности голографического изображения.
- Формат dv Cam. Достоинства. Недостатки. Применение.
- 1. Назначение цветового контроля в решении творческой
- 2. Основные световые величины и единицы.
- 3. Видеосигнал.
- 1. Изображение и слово.
- 3. Ксеноновые лампы: принцип действия, свойства, область применения.
- 4. Формат Digital-s. Достоинства. Применение. Ответ4.4
- 1. Кинематографической время и телевизионное время.
- 2. Геометрической и эффективное относительное отверстие.
- 3. Фотометрический характеристики объекта съемки: контраст, интервал яркости, интервал освещенности.
- 4.Формат Betacam sx. Достоинства. Недостатки. Применение.
- Точка зрения, ракурс, перспектива в решении поставленной задачи.
- 5) Световая конструкция, обрисовывающая объемы и протяженности.
- 2. Дифракция света при съемке.
- 3. Новое в осветительной технике.
- 4. Формат d9. Достоинства. Недостатки. Применение.
- 1. Операторская подготовка к съемке. Экспликация. Техника. Приборы.
- 2. Основные параметры оптической системы (а, е, е эф.)
- 3. Интерференционные светофильтры.Принцип действия.Область применения.
- 2. Телевизионная оптика.
- 4.Системы pal, ntsi, secam. Достоинства и недостатки.
- 2. Цветовая температура источников света. Измерение. Контроль.
- 3. Видеосигнал. 7.3
- 4. Компрессия. Сущность. Причины. Стандарты. Достоинства.
- 1. Специфика профессии.
- 3. Передвижные телевизионные станции и их перспективы развития.
- 4. Съемка в туман, дождь, снегопад.